封面新闻记者 荀超银川股票配资
进入秋天，戏剧人潘乃奇——身兼一级编剧、青年导演与戏剧策划人多重身份——变得愈发忙碌，从剧本创作到舞台呈现，从作品推出到产业运营，每一个环节她都积极思考并实践，力求将融合传统与现代的艺术作品呈现给观众。
舞剧《努力餐》中的女性角色“黄三妹”
9月26日，刚从西安采访调研回到成都的潘乃奇，接受封面新闻记者独家专访时，率先分享了自己对“封格女性”的理解，也道出了作为女性创作者的自我期许：“作为女性创作者，我始终希望自己能活成这样：对自己有直面内心的清醒，对他人与世界有挺身而出的担当；在爱里有温度，在大义面前有立场，始终充满爱与力量。”
这份对“有力量的女性”的认知，也深深融入她的创作——潘乃奇笔下的女性角色，无不从不同时空、不同境遇里走来，用鲜活故事诠释着这份生命力。
潘乃奇与川剧《医•生》中的“小灯”（吴雯婷\n 饰）
由她担任编剧的第十二届中国舞蹈“荷花奖”获奖作品舞剧《努力餐》中，女主角“黄三妹”将生命力藏在“烟火气”与“英雄气”的交融里：前厅里用热辣方言招呼客人，让餐楼满是鲜活气息；暗夜里借灶火藏星火、用餐盒传情报，危急时刻更能挺身而出。“黄三妹让‘担当’不再是脱离生活的口号，而是把对家的牵挂、对信仰的坚守，都揉进一饭一蔬、一言一行里，在平凡日常中透出不凡的勇气。”潘乃奇说，创作时她总会细腻挖掘角色内心，让每个女性形象都带着爱与责任成长。
川剧《医·生》里的“小灯”，名字灵感源自“提灯女神”南丁格尔，延续着“用温柔与专业守护生命”的精神。作为护士，她守在医疗一线与恋人并肩面对生死，既有儿女情长的细腻牵挂，更有直面危难的无畏逆行。潘乃奇特意避开“完美英雄”的刻板印象，保留了“小灯”面对险境时的一丝紧张：“正是这份真实的‘不完美’，更能凸显她选择留下的决心——女性的‘大义’从不是没有恐惧，而是带着恐惧依然扛起责任，用专业与温柔为他人筑起生命的防线。”
京剧《新声》剧照
已上演300多场的沉浸式戏剧《星光·1953》中，两位女性角色同样动人：一位是强忍不舍送子参军的母亲，一位是藏起牵挂送恋人奔赴抗美援朝战场的橘子。母亲的叮咛藏着对孩子的担忧，橘子的目光带着对爱人的不舍；但当家国大义摆在面前，她们都没有犹豫，用“放手”的勇气与“支持”的决心，将个人情感融入时代洪流，让女性的坚韧与格局在历史背景下格外闪耀。
木偶剧《高机与吴三春》中，主角“吴三春”也以“反抗”与“智慧”绽放光芒：在门第观念森严的年代，敢冲破封建桎梏追求自由爱情，更能用巧思接济爱人、化解困境。“她的‘敢作为’从不是鲁莽冲撞，而是有勇气选择想要的生活，更有能力为自己的选择负责，用韧性对抗命运的刁难，活成了旧时代里一道亮眼的光。”潘乃奇说。
《曙光》中的女性形象
时间回到十几年前，潘乃奇的首个实验戏剧《断章》中，两位女性角色已在探索生命力的真谛：古代女性在“纯粹爱情”与“现实需求”的拉扯中觉醒，打破“贫穷即赤诚”的固有认知；现代女性在“物质富足”与“精神空虚”的落差里反思，追问“面包与幸福”的真正关联。“她们跨越时空的对话，藏着我对女性成长的思考：无论身处哪个时代，真正的生命力都源于直面内心、不被外界定义，始终清楚自己要成为什么样的人。”
除了专注创作，潘乃奇在戏剧的传播及策划领域也始终以严格标准要求自己。她坦言，当前戏剧创作与发展虽呈繁荣态势，但自己始终提醒自己要珍视每一次创作机会：“我希望能抛开功利化的杂念，以最真诚的创作态度、最负责任的务实行动，用心对待每一部作品，力争不辜负行业给予的信任与机会。”
《曙光》中的女性形象
作为“她”力量的代表，潘乃奇也为女性创作者及广大女性朋友送上祝愿：“祝愿每一位女性都能在人生的舞台上，展现出独一无二的生命力。对自己有直面内心的勇气，对他人有温暖如春的善意，对世界有积极贡献的担当。在爱中保持温度，在大义面前坚守立场，无论何时何地，都能以坚韧不拔的精神和智慧，创造属于自己的美好未来。”
图据受访者银川股票配资
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